《三打白骨精》：审美依然土豪 趣味却上了台阶

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    网专稿 2013年看《西游记之大闹天宫》（以下简称《大闹天宫》）的时候，很难相信是郑保瑞的作品。一个拍出《狗咬狗》、《军鸡》这样极其风格化的电影的导演，怎么会拍出这样一部伪华丽而无用的中式特效片呢？

    所谓伪华丽而无用，首先是说它营造出来的华丽感是不过关的。《大闹天宫》用到的实景特别少，大多数都是全特效，而这些特效做得多少有点网游画风，看起来其实是不高级的。在实景方面，它搭建了一个棚拍感过于强烈的树林，再加上熊猫和猴子的造型很像卖场里的人偶，整体特别像人偶剧场。

    《三打白骨精》有效地避开了短板，采用了更多虚实结合的拍摄手法，特效也运用得更加自然，其华丽程度是毋庸置疑的。夸张一点说，异国城市全景的细腻精致程度让人看到了《霍比特人》的影子，白骨精的老巢设计繁复，地面荧光蓝的冰晶多少有点阿凡达星球的感觉。沙僧携手八戒对抗白骨兵团的场景，瞬间让人穿越到《权力的游戏》中守夜人与异鬼的战役。而片尾的最终回大战，也是颇为壮观，连导演彭浩翔都忍不住赞美道：“要不是说着中文，还以为在看好莱坞大片呢。”

    但是客观来说，这一部仍然贯彻着“大且blingbling”的土豪审美。从服装上来说，妖精们不像上部那样爱穿“露胃装”了，却个个都像修片过度的影楼新娘。巩俐的造型则真的是完全看脸，毕竟以她的气场，谁都很难觉得她身上的衣服廉价啊。当然，相比上一部秉持的“仙界用白色、魔界用黑色”的无趣配色套路，《三打白骨精》里唐僧的“Tiffany 蓝”僧袍、八戒的朱红纱质套装也算是让人眼前一亮了。

    综上所述，特效和画面相对于第一部的进步，已经可以让我们给出一些好评，从电影本身角度来说它是不是真的那么好，又是另一种评价体系了。

    前文提到《大闹天宫》是“无用”的，为什么这么说呢？因为《西游记》自明朝诞生以来，经历过无数改编，其影视作品至今仍源源不断，而《大闹天宫》却完全没有创新点，就是老老实实地把原著的故事用特效表现了一遍。

    《三打白骨精》显然承载了郑保瑞更大的野心，在创作趣味方面上了新的台阶。他深挖了白骨精的悲惨身世，并表明真正的恶并不是来自白骨精，而是来自统治者，这种解读是反脸谱化的，揭示了人性的丑陋面。这也是为什么巩俐自信无人能超越她演的白骨精的原因，一方面当然是她本身比较骄傲，另一方面，剧本的深度挖掘使白骨精角色变得既可恨又可怜，得到了观众的同情。

    影片中，白骨精指着弄猴人和他圈养的猴子，问孙悟空与那只猴子有何区别时，其实是扰乱孙悟空自我认知的妙招，但却没有使孙悟空发生什么心理变化，剧情也没有说明叛逆的他为何坚持了忠诚。如果在这里坚持走暗黑风格，孙悟空被扰乱，无疑就是大的创新点，分分钟会像《西游·降魔篇》里的黄渤版悟空一样，创造新的悟空形象。

    可惜不是每个人都像周星驰那样，敢在贺岁档颠覆孙悟空。《三打白骨精》毕竟定位为合家欢电影，能有以上令人可以玩味之处，已经算是惊喜。它的使命是让更广泛的人群享受到影片的趣味，比如丰富喜剧元素，让冯绍峰和小沈阳制造多个笑点等等。总的来说，《三打白骨精》的进步值得肯定，但并不算优秀的作品。