专访《三城记》张婉婷：漂泊会让人有更多的灵感

    网专稿 从处女作《非法移民》到《三城记》，张婉婷的作品都有一个共同的主题——漂泊。早期在纽约求学的经历让她拍出了《秋天的童话》，成龙父母的故事造就了《三城记》，而接下来，她还将监制一部讲述首位赴美华人女性的传奇故事，由罗启锐执导。

    上一部作品《岁月神偷》在香港创纪录地获得2000万票房，张婉婷本可以趁胜追击，马上开拍《三城记》，但因投资方投资金额无法满足预算，不愿意求全的张婉婷选择了停拍。这也使《三城记》成为她继《岁月神偷》之后第二部横亘十年的心血之作。

采访实录

    

    网：为什么用了十年时间去筹备《三城记》？

    张婉婷：因为很贵，所以比较难找投资人。我觉得拍这个戏，一定要去三个城市实景去拍，才有真实感，需要在安徽、上海、香港取景，还要到沈阳去拍蒸汽火车，因为整个中国只有那里还有蒸汽火车，还有很多地方，景点有五十多个，逃难不就是一个城市到另一个城市吗？

    网：《岁月神偷》成功以后，找投资不是应该很容易吗？

    张婉婷：那时候挺容易的，但是筹备两年以后，再计算，发现预算太贵了，他们算不下来，就只有停拍。又等了一段时间，碰到施南生，她问我为什么《岁月神偷》之后这么久都不拍戏，我说没钱，她说有什么故事让她看一下，我就给她看了剧本，她很喜欢，看了不到一个星期，就决定帮我找钱，那施南生找钱当然是比较容易的。

    网：《三城记》里的女主角有你的影子吗？

    张婉婷：我是比较坚持的一个人。我想我跟汤唯那个角色有点像，外表比较温和，内心比较强悍，我们给她一个花名——强悍的小朋友，她是有小朋友的性格，但内心却是很强悍的。

    网：汤唯和你之前合作过的邬君梅、张曼玉、舒淇等演员有什么不同？

    张婉婷：其实我觉得她们很相似的。听你这样说，我发现我找演员都是找这种，坚强独立的女性，都有自己的思想和个性，不觉得自己太漂亮，但其实她们都很漂亮。

    网：为什么认为刘青云适合出演房道龙？

    张婉婷：我一直都觉得他很适合，他一直有一种个性，外表很冷傲、很酷，一看就觉得是枭雄，但其实心是很暖的、很浪漫的。他在金像奖对老婆说的太空船理论，那么浪漫，他就是这样可爱，而且他不觉得自己是很英俊、很帅的人，其实他女粉丝很多的。

    网：房道龙这个角色有些喜感，是人物原型还是创作设计的？

    张婉婷：房道龙就是这样的人，很喜感的。他告诉我他要参加“上海先生”，如果不打仗他就可以选上“上海先生”，可能就是很红的明星。我怎么会想到这么有趣的细节呢？我就把它放在了电影里。

    还有竹林里被蚊子叮也是真的，房道龙本人说蚊子比轰炸机更厉害，在竹林里潜伏的时候，就是被蚊子，叮出又大又毒的包，出来的时候都不像人了，陪斩也是真的，就是被日本人拉去，但不知道要斩哪一个。

    网：在和平饭店对面的楼顶庆祝新年，这个也是真实的吗？

    张婉婷：这个是想象的，因为我觉得他们这样没有钱去和平饭店这样的高贵的饭店去跳舞，但是我觉得在天台跳舞更浪漫，他们没有钱，但在天台不是差不多吗？所以他们就布置得比较好，用偷来的蜡烛、偷来的银器为自己营造了浪漫。

    网：为什么你的电影都有漂泊的感觉？

    张婉婷：我觉得我们这一代，一生都蛮漂泊的。一开始很多人要移民到国外，97以后，香港人就觉得还是不错，我们回来吧，于是就有了回流。后来又觉得北京和上海比较不错，移到北京上海。现在有一部分香港人觉得台湾不错，就移到台湾。所以我们这一生见证过很多不同的移民潮，都是不断在移，我觉得香港太小了，人都是不断在找那个比较适合的家园，所以对我来说，漂泊的感觉一直在身边。

    网：现在在内地的时间有多长？

    张婉婷：要拍电影就是整年都在这儿，不拍就回到香港。比较幸运的是，我一生都住在那儿。其实我很多导演朋友都是北漂，我在北京遇到的香港朋友比较多，如果你去哪个茶餐厅，一坐下就碰到了。

    网：那你现在在内地，有漂泊的感觉吗？

    张婉婷：我一生就是喜欢这个感觉，人不要把自己关在框框里面。导演漂泊一点比较好，不要每天都见差不多的人，做差不多的事，那人就没有创作的灵感。导演还是要从一个地方，漂到一个地方，才会有灵感。所以一开始我在纽约的时候才会有那么多的灵感，哇！那么多故事，所有朋友都可以让我写成故事，后来又漂到北京，拍了《北京乐与路》、《宋家皇朝》，那段时期我都住在北京。

    网：听说你手里有很多剧本，它们都进行得怎样了？

    张婉婷：在找钱，我觉得每一个导演都是上一部片怎么样，下一部就怎样，如果这部票房好，下一部就比较好找钱。接下来我想拍一个讲第一个到美国的中国女人的故事，发生在1856年，罗启锐执导，明年开拍。