编剧谈现状：原创疲软地位低 片酬超韩国三倍

    刚刚在“中国影协杯”优秀电影剧作评选中获得表彰的阿来、非行、张挺、刘洋等编剧在京交流了创作经验和体会。中国电影家协会副主席王兴东、中国影协分党组副书记许柏林、秘书长饶曙光、中国影协电影文学创作委员会副主任赵葆华等也参加了此次活动。王兴东表示，目前我国编剧地位低、原创疲软。《全民目击》的编剧非行则认为，当今是编剧最好的时代，投资方跪求好剧本，他还爆料中国电影编剧的片酬能达到韩国的三倍。

非行爆料中国编剧片酬超韩国三倍 制片方愿跪求好剧本

    电影《全民目击》的编剧及导演非行认为，中国的编剧行业目前已经迎来了“最好的时候”，他更透露内地编剧收入不菲，“虽然电影编剧的片酬还不到电视剧编剧的一半，但比起韩国同级别的编剧，片酬能超过3倍，我个人感到非常容幸。”

    非行称，如今的投资方也越来越看重编剧行业，更不惜花重金跪求好故事，“中国电影终于到了一个钱很多的时代，不像若干年前拍电影要四处化缘，这也催发了这个市场对编剧的尊重。中国电影天上飘的都是钱，人人不差钱，这是好事。《全民目击》之后，也有大量的投资老板和制作人求贤若渴和我接触，所有老板都在感慨，好剧本在哪里啊？他们愿意跪求。我觉得这对我们编剧是一个巨大的鞭策。”

    提及目前内地编剧撰写剧本的局限，非行也有自己的独到见解，“在我心目中，中国电影的审查制度已经放的很开了，我个人觉得政策在很多地方都是鼓励我们去发挥想象的。其中有两类题材我觉得编剧一定要抓住：一类是生活中能够感动我们的东西，然后再把它们做商业化包装；另一类是我们市场比较欠缺的——塑造中国英雄，像好莱坞具有人格魅力的超级英雄一样。如果编剧能抓住这两点，我想中国电影会比以前更加好看！”

王兴东批内地编剧爱抄袭 阿来认为编剧话语权不足致电影呈现不佳

    与非行的观点不同，王兴东认为中国编剧目前的生存环境依旧需要进行更多改善，“现在拍电影不是拍剧本，导演会随便改，甚至有些演员能找写手帮他重新写。中国有法规保护作品的完整权，乱改都是违法的。这是我们今天电影最大的悲哀，剧本摆在那，最后却拍出这样一个东西，编剧都感到脸红。”王兴东继续为编剧维权，“我一直说，编剧是发现，导演是再现，演员是体现，摄影是呈现，制片是实现，发行放映是展现。但现在你看，所有电影海报上写的都是导演作品，但导演在著作权法中根本没有版权，真正版权人——编剧在海报上却没有署名，这种问题不解决不行，编剧还得发声，还得维权。”

    对此首次担任电影《西藏天空》编剧的“茅盾文学奖”获得者阿来也相当认同，他甚至觉得电影一直在对原创小说做减法，甚至是除法，“我一直害怕做编剧，尽管现在大家都说电影、电视有很多钱，很多作家也都在往这个方向涌，但我自己的文学理想中，还是想保持住作品的独立性跟完整性，可惜电影行当无法保证这两点。”阿来说，“写完这个剧本后，还是印证了我所说的，一个编剧通过电影和电视实现自己的想法很困难，因为在电影制作的过程中，导演会有他们的理解，制片方会有他们的要求，甚至演员也要根据他们的禀赋，有能够到达的空间，也有他们不能够到达的空间。所以最后我觉得这个剧本还是没有逃脱做减法的命运，这也是我一直不愿意做编剧的原因。”

    当天， 王兴东也毫不留情地指出了内地编剧原创能力疲软，抄袭频出的诟病，“现在来讲，编剧行业最大的特点还是原创疲软，抄别人的段子，模仿雷同，看琼瑶的故事好就把别人的东西拿过来，现在被起诉了，做编剧绝对不能抄袭剽窃，要敢于发现好的故事。”王兴东继续说，“为什么内地电影（屡次失意奥斯卡）？你看人家讲的那些故事，比如伊朗的《纳德和西敏：一次别离》，这部电影成本只有32万美金，我们的电影虽然都是投资好几个亿，但东西都是拼凑、嫁接的，没有新的发现，缺少独创精神，所以才在国际上没有力度。”